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场景重现:
2019年12月底,湖北省武汉市疾控中心监测发现不明原因肺炎病例,这是中国最早出现的病例。2020年1月8日,国家卫健委专家评估组初步确认“新冠病毒”为疫情病原。
2020年1月23日上午10时起,武汉封城,内外交通封锁,病毒传播路径得以切断。2020年4月8日,武汉“解封”,统共封城76天。期间,1100万武汉人民移动轨迹暂停。随后,全国各地医护火速驰援湖北,与病毒展开了一场惊天动地的大决战,为全球疫情防控赢得了时间,积累了经验。
根据武汉市新冠肺炎疫情防控指挥部发布《赌博app》数据显示,截至2020年4月16日24时,武汉累计确诊病例的死亡数订正为3869例。另外,截止到2020年9月10日24时,武汉累计确诊人数为50344人,无新增死亡和疑似病例。我国疫情防控阻击战取得重大战略成果。
传染病肆虐是一种极端情境,许多影片常用此类极端情境考验人性的卑劣与高贵,在生命的脆弱与命运的无常中书写永恒的真爱,使得影片往往具有煽情的效果,借以表达隽永的情感。
《赌博app》作为一部纪录片,不可能用情节剧的理念来人为地强化戏剧冲突,也不能违背现实逻辑虚构英雄的惊天伟业,又或者幻想出一份感天动地的爱情。纪录片应当追求真实,崇尚情感表达的克制、自然。尽管如此,我们还是错愕于《赌博app》可以如此冷静地纪录那些与死神较量间不容发的场景,那些生死相隔的悲情场面,那些劫后余生的欣喜与激动。
相对于情节剧那种主线清晰,戏剧冲突一波三折的情节设置,《赌博app》为了完成对一座城、一场“战役”的还原,选择了多线并进的叙事结构。影片中有名有姓的人物超过10个,如此设置是为了挖掘不同人物背后丰富多元的故事。而且,影片在一种旁观式的纪录中,尽可能保持冷静客观的视角,既不介入事件,也不与被采访者对话。影片默默展现了医护人员抢救病人的珍贵影像,同时也定格了一些温馨的日常镜头,甚至记录了生离死别时的悲恸无声。另外,影片确立一种纪录的平民性、日常性,远离全局部署的宏大视野,尽可能地将镜头对准普通的医护人员、志愿者和患者,从而实现一种更为低调平和的表达。
影片的影像材料来自于不同的拍摄者,但影片还是保证了几个主要故事的完整性,其中包括王枫姣夫妇彼此的牵挂与鼓励,石长江在孙辈语音的陪伴下重见天日,苏洁在父亲临终时无法见上一面的悲怆,李超在得知三位亲人离世后的沉默,李青儿生下孩子后一切安好的欣慰……这些零散琐碎的细节,或许无法连缀成扎实的情节,也无法以饱满的细节铺演累积起磅礴的情感力量,但即便是惊鸿一瞥,它们仍然以一种朴素真诚的力量,以贴近现实的细腻调度,轻易击中了观众的泪腺和情感软肋。
影片的素材来源不一,是因为疫情来势汹汹,拍摄时无法做到严密的前期设计与规划。但是,影片通过后期剪辑体现出较为精妙的衔接和意义的拓展。例如,官爱玲离世的镜头后面,接的是李青儿分娩的画面,如此将“死亡”与“新生”的循环进行了不动声色的诠释。此外,影片还使用了大量的空镜头,这样既可以产生抒情的意味,也承担起剪辑点的功能。这些空镜头不乏浓郁的诗意和蕴藉的解读空间。例如,俯拍空无一人的大桥上,红色的灯笼在一片冷色调的街景中微弱地传递着喜庆的气息,此时,一辆闪着幽蓝灯光的救护车孤独地行驶在桥面上。这个画面传递出一种极为冷峻又极为悲壮的意境。另外,武汉灯火璀璨的夜景,雪花飘舞的肃穆,落日长河的宽阔,黑云压城的压抑,凄风冷雨的萧索,苍翠碧绿的春意,都与前后画面产生了丰富的对话关系,营造出特定的氛围,并有效调节着叙事的节奏。
在刻画人物方面,影片没有用常规方式突出主要人物,也没有用煽情的场面来渲染道德上的至善,更没有用人物的豪言壮语来直抒胸臆,而是时刻保持一种低调克制的观察、纪录与还原。这样看似消解了壮烈的英雄叙事,却以曲径通幽的方式抵达了对于“崇高”的另一种解读——每一个普通个体,都在日常的生活与工作中完成了对于责任、担当、勇气、奉献的庄重书写。影片想要传递的观点是,塑造英雄未必要通过惊天动地的事迹进行渲染,而是可以通过捕捉细节举重若轻地进行表达。这些细节有患者紧紧抓住医生的手不放,有方舱医院里神态轻松的病人欢快地跳着广场舞,还有家属接过遗物时面对护士的道歉仍然真诚地道谢。细节因其在日常中随处可见,反而让观众看到了普遍的人文关怀,它们不动声色地传递了一种比钻石还贵重的价值:信任。这是百姓对政府的信任,家属对医院的信任,也是患者对医护的信任。
影片取名“武汉日夜”,刻画了武汉封城后空旷、寂寥的白天,也表现过绚丽、平静的夜晚,但在影片的核心场景“医院”里,我们却无法区分日与夜,因为这里有始终如一的忙碌、争分夺秒的抢救、齐心协力的合作。病房里的仪器发出嘀嗒声、蜂鸣声,就像战斗在这里的医护人员一样昼夜不停。这种“人机合一”的境界,令人心酸和感动。影片中令观众惊诧又潸然的一幕是,一位医生深情地与那些闲置的仪器告别,对它们表达感谢。原来,在这场生死较量中,参与其中的不仅有人,还有那些时刻运转的机器。至此,我们终于明白影片取名“武汉日夜”,说明这不仅是一场昼夜颠倒的战斗,更是人人身处其中无法松懈的与时间的竞跑。
在当时那种十万火急、生死难料的情况下,拍摄者很难花心思去设置场景或安排情节,也少有机会追随被摄对象以记录他们完整的经历,只能在被各种条件限制的情况下见缝插针地完成点滴的纪录。在这种背景下,影片缺乏明确的主线和主人公,几个主要人物的情节比较单薄等问题可以得到理解。我们理应用一种宽容的心态来对待这份珍贵的“战地文献”和特殊时期的平民史诗,它是送给每一个平凡英雄的赞歌,是献给伟大的中国人民的赞歌。
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